致美光影用色彩打造，扣人心弦的故事靠色彩讲好。授人以鱼不如授人以渔，

学点实用的调色秘诀，妈妈再也不用担心我走不上人生巅峰啦~

史蒂文·斯皮尔伯格导演的电影《辛德勒的名单》（Schindler's List）

再现了德国企业家奥斯卡·辛德勒（Oskar Schindler）与其夫人埃米莉·辛德勒

在第二次世界大战期间倾家荡产保护了1200余名犹太人免遭法西斯杀害的真实历史事件。

该片的片长为195分钟，采用35mm负片Eastman Double-X 5222、Plus-X 5231、125T 5247以及EXR 500T 5296拍摄。

其中一段黑白影像中出现彩色元素的手法引来不少关注与讨论。

黑白影像世界中红衣小女孩的遭遇令观众感触颇深。影片的基调是黑白的——窗子是白的，钢琴是黑的；

天空是白的，大地是黑的；皮肤是白的，外套是黑的；雪花是白的，鲜血是黑的。

在黑白的影像中，却出乎意料地让观众看到一点色彩：冷酷的党卫军在对犹太人居住区进行屠城时，

沉重的灰色中闪进一个身穿淡红衣服的犹太小女孩，她在党卫军和犹太难民中奔跑，

彷徨无助地穿过无情的杀戮，仿佛纳粹的魔掌也无法将她毁灭。

这一幕撼动了辛德勒心灵深处的不忍和怜悯，成为他记忆中不可磨灭的影像。

小姑娘穿过街道，爬上居民楼，用双手捂住耳朵躲在床底下，竭力想避开外面恐怖的世界。

而在影片接近尾声时，一辆装满了尸体的车上，又看到了那个小小的红色的身影，

那个镜头依然是远远掠过，却唤起观者心中无尽的悲伤。

本文无意于探讨这一点红色在影片中的深刻寓意，仅从达芬奇调色的技术角度给出实现这种调色风格的几种思路。

如果我们用达芬奇来制作的话，首先需要新建一个校正器节点，然后在其上绘制一个动态蒙版，修改蒙版内的颜色即可。

这种方法的思维方式非常直接，但是控制起来不是特别灵活。

我们可以借助达芬奇的“图层混合器”节点来制作更加灵活的着色方案。

首先需要建立如图所示的节点结构，把节点03的Alpha输出连接到节点04的RGB输入上。

这样节点04就直接变成一张白色图像了。

接着在“图层混合器”节点上点右键，选择合成模式为“色彩”。

在节点04上绘制蒙版，然后调节节点04的颜色，你会发现帽子的颜色发生了改变。

如果我们修改“图层混合器”节点的合成模式就可以得到不同的颜色变化。

图中所示为“色彩”、“相乘”、“分割”和“生动光”模式的不同效果。

可见，达芬奇在黑白着色方面的制作方法还是比较丰富的，我们完全可以按照数字合成的思路去处理。

制作思路B——在彩色基础上消色

如今，绝大多数的影片拍摄的都是彩色图像，要制作《辛德勒的名单》的特殊调色效果就要反其道而行之，

那就是在彩色的基础上对部分图像进行消色处理。例如我们拿到如图所示的彩色影像。

我们应该在达芬奇中的节点01上使用“限定器”工具将红色的帽子抠取出来，

然后把不需要的红色区域使用窗口工具进行遮蔽。

接着在节点01之后添加“外部节点”，外部节点的蒙版刚好是节点01的反向区域。

在节点02上把饱和度降低为0，这样就得到了局部消色的画面。

更进一步——在黑白基础上保留多种颜色

现在我们进一步思考，能否在整体黑白的基础上保留更多的彩色呢？

美国电影《罪恶之城》（Sin City)改编自弗兰克•米勒的同名漫画，故事发生在虚构的城市——罪恶之城。

在这座被暴力所摧残的城市中，警察已经被黑帮所腐化。

原著漫画的精华无疑是它别具一格的图像与另类的反英雄角色。

弗兰克•米勒在漫画中采用了黑白两色的风格，然后又在一些比较特别的地方施加夺目的彩色，避免黑白两色过于单调。

而影片则继承了漫画的风格，全片釆用黑白影像，并且把对比度尽可能地提高，

这样既避免了过度血腥又制造出了所追求的气氛。

然后在某些细节上保留色彩，比如美女头发的金色，衣服的蓝色和跑车的红色等等。

在达芬奇中制作这种效果，如果使用限定器来抠像的话，在一个节点上很难精确抠取多种想要的颜色。

所以必须使用其他的办法来制作。在此，我提供两种制作方法供大家参考。

种是使用图层混合器节点。

因为图层混合器可以像图层软件（例如Photoshop或After Effects等）那样进行合成。

其节点结构如图所示。

节点01被调整为黑白影像。

节点03按照图层顺序排列是位于节点01之上的，在节点03上制作帽子的蒙版，

这样红色的帽子被保留下来。节点04按照图层顺序排列是位于节点03之上的，

在节点04上制作蓝色羽绒服的蒙版，蓝色也被保留了。

第二种办法是使用“键混合器”节点。键混合器可以混合不同节点输出的“键”，

达芬奇中的“键”就是指的蒙版或Alpha通道信息。其节点结构如图所示。

节点01制作帽子的“键”，节点03制作羽绒服的“键”，键混合器用于把二者相加。

在“键”面板中可以看到相加后的“键”。

然后，键混合器把信息传递给节点05，于是节点05就获得了帽子和羽绒服的蒙版信息。

在节点05上，蒙版的信息被反向处理。这是因为达芬奇自动开启了节点05的“键输入”参数的反向按钮。如图所示。

当然，如果有第三方提供的外部蒙版，达芬奇也可以将其导入并制作出以上的效果。

因此，关键在于如何制作出干净可靠的蒙版。

总结与思考

在黑白影像占多数的影片中出现的彩色元素，通过对局部画面的点染，

形成创作者期望的视觉引导，强调了画面的重心，突出了彩色元素的意义，强化了观众的体验深度。

如果有合适的题材或故事情节，大家在调色的时候不妨尝试一下这种调色风格。